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,正准备出门,母亲突然从乡下来了
风尘仆仆的母亲照例遵循着老家“走亲串友不得空手”的老规矩,哪怕是自己的儿女家也是如此
一塑料袋青枝绿叶的黄岩蜜橘摆在桌子上,还没等我问她这次进城的原因,母亲就坐下来开始剥橘子给我的儿子,她的孙子吃
可是儿子不吃,他坚持要吃肯德鸡
看着哭闹的孩子,母亲剥了一半的橘子凝固在掌心里,目光忧郁地望着她朝思暮想的孙子
儿子晚上和奶奶睡在一起,妻看电视,我就在书房里用功,看书,写文章
正当我才思泉涌的时候,书房的门响了,母亲推门进来
我只得放下手里的一切,给母亲让坐,也想陪她说说话
母亲先沉默着,只是用心看着我
我被母亲看得不好意思起来,很不自然地笑着问:“娘,您有话要说!” 母亲就笑了,说:“到底是娘的儿呀,就能看出我的心思
看看刚刚睡着的样子,真像你小的时候,娘这心里,不知道是什么味,刚刚比你幸福呀,连橘子都不放在眼里了
儿啊,小时候受的苦还记得吗?” 我用力点点头
“还记得下雨、下雪的时候你哥是咋样背着你上学的吗?” 母亲的神色越来越凝重
自己
如果心情不得不去流浪,溯洄从之,溯游从之,万端旖旎任凭你的取舍,你知道哪个傻孩子为你的经
一个孩子在烧纸钱,动作机械,以致于火都飞起来了,也不管
死的人是他的爸爸
他不哭,不叫爸爸,就是不断地往火里添纸
?即使放弃十足艺术的情势,赤裸地阐析片子的实质,便会创造,那本来不过个大略而卑鄙的恋情悲剧
妒忌、相爱而不许相守、人情的懊悔
其最大闪烁点,在乎叙事的情势
前局部,偏重于从多人视角重复赋予同一段情节以各别的刻画,片中要害的事变,均赋予两段视角的阐释,第一段为创造担心,第二段为回答;用一部分的眼设迷宫,再用另一部分的眼让听众豁然开朗;如许,本来平常的情节,便有了委曲隐晦的艺术功效
后局部,则偏重的是底细的纠缠
相爱的人没辙重聚,本是要落俗的恋情悲剧典范的究竟;而片中将估计和究竟的究竟交叉在一道报告,激烈的比较赋予本来卑鄙的究竟更激烈而凄惨的颜色,令人唏嘘不已
本是卑鄙的悲剧,是剧作者怪僻而脱俗的叙事手法,赋予了它无量而特殊的艺术价格
那样的思绪很受用